Septima sinfonia de bruckner

Bruckner sinfonía 7 haitink concertgebouw

Tras el intermedio, escucharemos el mundo sinfónico de Bruckner a través de una de sus sinfonías más conocidas: la séptima. Esta sinfonía supuso un importante punto de inflexión en su carrera y un rotundo éxito de público. También fue la primera de sus sinfonías en ser grabada.

Bruckner admiraba profundamente a Wagner, y el adagio de la sinfonía contiene una melancólica elegía al magistral compositor, al que Bruckner idolatraba. El scherzo es una danza folclórica con mucho ritmo y cuenta con el canto del gallo a través de la trompeta, mientras que el final retoma un tema de la introducción.

La Sala Principal tiene actualmente capacidad para 1.770 personas, repartidas entre el patio de butacas, los balcones primero y segundo y el balcón del coro. Se puede acceder a cada planta en ascensor o por las escaleras. Debido a la ubicación de los pilares, algunos asientos tienen una vista total o parcialmente restringida. Esto se indica en el sistema de reservas.  La sala dispone de seis plazas para sillas de ruedas.

Una breve introducción a la próxima representación. La introducción tiene lugar en la escalera hacia el patio de butacas de la izquierda. La introducción se realiza en sueco y está incluida en el precio de la entrada.

Clasificación de las sinfonías de bruckner

El filósofo social Theodor Adorno, que había estudiado música con Alban Berg y piano con Eduard Steuermann, convenció a Solti para que se acercara a la música de Mahler y Bruckner. “Debes dirigir a Mahler”, le dijo a Solti. “¿Por qué no empiezas con la Novena Sinfonía?”. (Memorias, 100). Hizo un servicio similar en favor de Bruckner: “Cuando le dije a Adorno que las sinfonías de Bruckner siempre me adormecían, insistió en que tocáramos la Séptima al piano, en un arreglo a cuatro manos. Era un excelente pianista y disfruté de la experiencia. Empecé a estudiar la Séptima en serio, y pronto añadí a mi repertorio no sólo las sinfonías de Mahler, sino también las de Bruckner”. Solti grabó la Séptima Sinfonía de Bruckner con la Filarmónica de Viena en la década de 1960, y dos veces con la Sinfónica de Chicago, en el Royal Albert Hall de Londres y en el Templo Medinah de Chicago, lugar de muchas grabaciones de Solti con la orquesta (ahora unos grandes almacenes Bloomingdale’s). Aquí se muestra el movimiento lento de la obra en el momento del famoso y controvertido choque de platillos, un añadido de Bruckner a su partitura original, aunque posteriormente fue retirado (posiblemente) por el compositor.

1:21:51bruckner – sinfonía nº 7 – celibidache, mpo (1994)1furtwangleryoutube – 4 nov 2017

La fama compositiva le llegó tarde a Anton Bruckner, y no fue hasta sus sesenta años cuando fue realmente apreciado como compositor. A lo largo de su vida, a menudo se le había considerado una broma social: un patán que hablaba con acento de campo, presentaba un aspecto siempre desaliñado con pantalones anchos y chaquetas caídas, lo pasaba fatal con las mujeres (hubo nueve propuestas de matrimonio, ninguna aceptada), bebía en exceso (cerveza Pilsner) y vivía en un apartamento que las mujeres de la limpieza se negaban a limpiar a menudo. Durante años, su cariñosa hermana “Nani” hizo la mayor parte de la limpieza. August Stradal recordaba haber visitado uno de los apartamentos de Bruckner y relataba: “en el centro de la primera habitación había un piano de cola Boesendorfer muy antiguo, cuyas teclas blancas apenas podían distinguirse de las negras como consecuencia del polvo y el tabaco. “Sólo tenía dos libros: la Biblia y una biografía de Napoleón que releía constantemente. Los manuscritos de sus sinfonías y misas yacían mezclados con artículos periodísticos y correspondencia. El compositor era un católico devoto, sumido en un catolicismo fanático, encapsulado en el aislamiento psicológico y su fascinación por la muerte. Tristemente, Bruckner escribió: “Siempre me siento pobre y abandonado y profundamente melancólico en mi pequeña habitación”. (Bruckner y Mahler, JM Dent) Su única compañía constante era su música, su órgano y su religión.

22:48bruckner – sinfonía nº 7 – adagio – furtwängler, bpo (1942)1furtwangleryoutube – 5 nov 2017

En la Séptima Sinfonía de Anton Bruckner, el oyente se encuentra con una música caracterizada por una gran amplitud y una profunda solemnidad, una música que habla del dolor y del lamento, pero también de su trascendencia. Con su arquitectura monumental y su intensidad sonora, la sinfonía ha conmovido a los oyentes desde su estreno triunfal en 1884.

The Guardian califica la interpretación londinense de Daniel Barenboim como “Tremenda… Barenboim y la Staatskapelle parecen tener esta obra en sus sistemas, y la impresión general fue la de una música que se desarrolla orgánicamente a su propio ritmo, más que la de una obra interpretada o dirigida de forma autoconsciente”.

“La interpretación de Daniel Barenboim de la Séptima Sinfonía de Bruckner es absolutamente gloriosa: una larga mediación que lleva la música solemne y profundamente emocional con la mezcla justa de fluidez y tensión.” – Pizzicato

“Asimismo, el Finale, que a veces puede parecer un poco ligero en comparación con el resto de la sinfonía, se beneficia inconmensurablemente de la poderosa interpretación de Barenboim. El discreto trabajo de cámara opera en conjunto con la interpretación para hacer de ésta una experiencia totalmente memorable.” – Revista musical de la BBC